一个人要想变美，一般有两种主要方法：一种是学会穿衣打扮化妆 P 图，这是立竿见影的速成之法；一种是在生活中通过不断学习提升气质，这是突破自己的长久之计。
同样的，提高文笔也有与之类似的两种方法：
一种是题主所要的速成法：直观看起来文笔很棒，比如通过一些辞藻点缀、修辞运用、句型变化等等，这个可以通过读书掌握；
另一种是从根本解决问题：把文笔藏在普通的字词句段里，比如琢磨写作技巧，掌握写作套路，熟练运用修辞，培养文学语感等等。这个就需要投入精力比较专业系统的学习训练，比如可以考虑知乎知学堂官方很久前推出的一个「写作新人培养计划」。
接下来从我个人理解的文笔入手，举例说说这个问题。
文笔的概念
在说方法之前，我们不妨先来界定一下什么是文笔。举个例子，曾经在网络上有句话很受追捧：
林深时见鹿，海蓝时见鲸，梦醒时见你。
如果我们不细心琢磨，句子格式规整，读起来朗朗上口颇有韵律，意境很美。但是仔细分析一下就不是这么回事了：
句子之间没有关联性，见鹿、见鲸和见你，相互之间是独立存在，既没有字面上的对应关系，也不存在隐喻、象征上的内在呼应。而且，它的原句是李白拜访一个隐居戴天山的老道士：
树深 / 时见鹿，溪午 / 不闻钟。
如果读过原句，就会觉得改编后的句子被这样运用非常荒诞；如果没有读过原句，这句话又经不起推敲。虽然读起来感觉意境优美，但是这种看似繁花似锦其实败絮其中的句子就称不上文笔。我个人的理解是：
直观上的文采，并不能算真正的文笔。文笔的关键，在于它呈现出的一种语感和美感，传达出一种共情女人看什么书提升自己，而不是直观给出的辞藻堆砌或者单纯的意境优美。所谓文笔，就是通过写作语言表达出自己的内心体验，同时给予读者以共情。
关于文笔的概念，刘勰在《文心雕龙》中就给出了定义：
「精理为文，秀气成采」。
我们看到的那些优美的句子，一眼就爱上的诗词，都是作者对生活体察、内心观照、情感认知的凝练，而不是通过辞藻体现文采。
有了这个界定，我们就可以说说文笔速成法，以及哪些书能提高文笔。
文笔的速成
先说文笔速成。在这里，我们举一个余秋雨的例子。
抛开他散文中出现的一些硬伤以及个人人品的讨论，就文笔而言，不能不承认余秋雨在当代文学界散文写作领域中的地位。
如果看过他的散文，我们就会发现，他特别喜欢铺陈排比，字词运用也华丽又新奇。做到这一点，起码可以从直观上给人文笔很棒的感觉，比如：
苏州缺少金陵王气。这里没有森然殿阙，只有园林。这里摆不开战场，徒造了几座城门。这里的曲巷通不过堂皇的官轿，这里的民风不崇拜肃杀的禁令。这里的流水太清，这里的桃花太艳，这里的弹唱有点撩人。这里的小食太甜，这里的女人太俏，这里的茶馆太多，这里的书肆太密，这里的书法过于流利，这里的绘画不够苍凉遒劲，这里的诗歌缺少易水壮士低哑的喉音。
——《白发苏州》
这段话，164 个字，各种形象贴切又雅致的词汇频频出现，而又没有堆砌之感，加之铺排的运用，读起来一气呵成余韵无穷，这也是余秋雨散文的特色之一。如果多留意他的散文，相信我们会打开一个重新认识、运用词汇的思路。比如这些：
远年、逼仄、裸呈、漫患、涣释、怡和、泳涵、阻遏、雕镂、知闻、疲顿、陋屋、积贮；
飘然孑立、粉墙灰瓦、回廊构架、鸿儒高土、雄文劲采、佛号如雷、香烟如雾、低眉垂目、飘荡隐约、琴弦俱断、芒鞋破钵、黄卷青灯、涛声隐隐、群鸥翱翔。
这里面有的是化用诗词，有的是拆解成语，但大多都是既新鲜雅致又用词贴切，既有陌生感又能快速 get 到内涵的词汇。所以快速提高文笔的书籍，可以在以下几个领域中选择：
【名家散文】：讲究语法修辞、遣词造句的功夫，起码能通过阅读针对性地掌握不同语境下的词汇内涵，现学现用非常有效。比如朱自清、汪曾祺、余秋雨、马伯庸、余光中等著名作家的散文，都值得我们用心阅读甚至背诵。
文言随笔：这方面可以格外留意古代文人的炼字、留白技能，以及对描物状景、记事抒情的技巧。这种作品往往三言两语就能勾勒出一种出奇的意境，比如《浮生六记》、《陶庵梦忆》、《东坡志林》、《东京梦华录》等都是非常不错的选择。
【诗词歌赋】：写文章时，直接引用诗词是一方面，另一方面巧妙化用对于文章增色、体现文笔有事半功倍的效果。比如曹操就被鲁迅称为改造文章的祖师，他的一首《短歌行》就多处化用了《诗经》《管子》等作品中的句子；秦观非常著名的《望海潮·广陵怀古》中有一句「最好挥毫万字，一饮拚千钟」，化自欧阳修《朝中措·平山堂》中的「挥毫万字，一饮千钟」，王勃、杜甫等著名诗人也经常化用前人诗句。
想快速提高文笔，除了唐诗宋词元曲，《诗经》《古文观止》《昭明文选》《玉台新咏》《六朝文絜》这种古典文学作品也值得多读。
【现代诗歌】：诗歌的体裁特点，决定了需要以更精炼的字词表达更深刻的内涵。在诗歌里，往往有很多我们能会意其内涵却日常接触不到的词汇，且都是诗人反复斟酌的字眼。多读诗歌作品，扩充词汇量的同时根据需要改写句子，同样能提高文笔。
比如舒婷、北岛、戴望舒、卞之琳、冯至、何其芳、海子这些诗人都值得留意。外国诗歌方面，郑振铎译的泰戈尔（小兔情感挽回老师 微信：ke2004578），钱春绮译的《恶之花》，都是极好的阅读选择。
另外，推荐一本《世界著名哲理诗 100 首鉴赏》，收录了普希金、泰戈尔、纪伯伦、雪莱等人共计 100 首哲理诗，译者查良铮、袁可嘉等，还有被称为「中国最杰出的抒情诗人」的冯至的赏析。
文笔的本质
在这里需要指出的是，通过读书快速提高文笔只能算是一种「捷径」，并不能作为提高写作的主要方法。要想真正提高文笔，还是得需要做好基本功，比如琢磨写作技巧，掌握写作方法，熟练运用修辞，培养文学语感等等，这个就需要比较专业系统的学习。
速成好比穿衣打扮P 图化妆、一件美白滤镜叠加，要想学到精髓，就得多花点时间精力提升气质了。对于一篇文章而言，文笔就是气质。孔子有句话说：
质胜文则野，文胜质则史。
套用到写作上也是一样的道理。
比如，我们读陀思妥耶夫斯基的作品，就会有一种沧桑的粗粝感；读川端康成的文字，就会有一种凄冷的幻灭美——这就是不同文笔的不同呈现，这不是靠积累词汇、运用修辞、改写化用等速成法能学得来的。
如果想从根本上提升文笔，这就要从文本分析和文本写作入手。
在速成法中，涉及到的书籍大都是散文诗歌类，在这里就要提小说了。小说的文笔一般都会不容易发现，它讲究的是叙事、结构、技法这些内在的东西，只是通过故事呈现出来，文笔藏在故事里。比如这句：
他是一个干瘦的男人，那坚硬的骨头似乎是用螺母和螺栓串联起来的。从他那炯炯有神的眼睛来看，倒还不像是保存在福尔马林溶液里的。——《没有人给他写信的上校》
《没有人给他写信的上校》
初读这句，虽然没有直接外貌描写，但是我们很快就能领会到上校那种骨瘦嶙峋、桀骜不驯又倔强偏执的形象。仔细揣摩一下就会发现，不仅是因为用了一个比喻，更重要的是里面有「倒还不像」四个字。
反过来思考：如果眼睛不是炯炯有神的，上校会像什么？保存在福尔马林溶液里的标本？这就是作家把文笔藏在叙事中的技巧所在，通过修辞运用、句型变换等多种方式呈现出更加深入人心的故事。
所以，要想真正的提高文笔，最可靠的方法就是在阅读、揣摩这些经典小说的同时，自己动手写作，在故事写作中培养叙事的语感、修辞的运用、字词的掌握、写作的技巧等等。
如果是对写作没有相对完整系统的理解，可以关注一下文章开头提到的知乎知学堂官方「写作新人培养计划」：
这里面涉及到的内容，对于日常写作和提高文笔还是蛮有针对性。
另外，专业写作老师的一对一指导和改稿服务，尤其是改稿，吸取来自专业老师们的点评，可以很及时地调整、修正自己的写作思路，开阔视野，能很快入门上手。
这里实际上就是针对性地解决文笔提升的问题。在这个基础上，配合个人的个性化写作和一对一改稿服务，就会相对容易形成属于自己特色的文笔风格。
前面说到如陀思妥耶夫斯基、川端康成等不同作家都有强烈的个人风格，这个风格就是文笔的体现。
综合来看，提升文笔的路子，不能寄希望于立竿见影的捷径，词汇、修辞这些不过是小技巧，真正想提升文笔，需要的是深度学习、系统掌握。只有如此，才能在写作中形成属于自己的文笔风格。
