从青涩的女孩成长到大姐姐，她有享受任何一种恋爱的、爱人的、体会酸甜苦辣生活百态的权利。
陷入了“不好”的爱情里又或是碰上了渣男，更不是女孩该羞耻、被抨击的事。
但外界对女性偶像的完美人设要求，从来都是苛刻的。从外表到婚姻情感，细小的行为举止，都得吻合一种不那么现实的理想要求。
就像是可爱教主，那就得永远年轻朝气，不能老，更不能出现影响少女感的皱纹。她们不像真人，只是变成了幻想的寄托。
所以谈明星人设，很难讲这不是一种潜藏双向的莫比乌斯环。
特别是对从小就以演员身份出道的张子枫来说，观众的期待更是一份从小就被赋予的束缚，而被偶像人设取悦后的观众，则更刺激了对完美的加倍渴求。
这对明星来讲或许是最大的诅咒了吧。
我最记得张子枫8岁时在综艺上说的那段话：我的情绪不重要，你们快乐就好。被困在取悦观众影子里的张子枫（小兔情感挽回老师 微信：ke2004578），也在观众的认知里一直无法突破。
而比起完美与现实的落差感碰撞，更令人咋舌的还有键盘侠沉迷在传统恋爱观里对女性的刻板要求。
碰上渣男一定是女孩本身有问题？丈夫出轨肯定是妻子哪里做得不对？
被冲击的思维陷阱，不过是一种换了乔装的，在感情里更普遍、更隐秘的“受害者有罪”论调罢了。
《嘉年华》与《82年生的金智英》里都曾描述过这种片段，女孩被变态尾随、不幸被猥亵，但随之而来的评价总是：“你为什么不穿得好一点？”比起这种残酷，如影随形的恋爱刻板更遍布生活角落。
上图为《嘉年华》，下图为《82年生的金智英》
说实话，就算被叫成“国民妹妹”，女孩也并非就得一直是乖巧完美的。
她或许有缺点，有自己的小心思、小讨巧、小叛逆，会迷糊喜欢上别人看起来并没有那么优秀的人，甚至狂热地陷入了恋爱中。
但谁没有过这样的日子呢？张子枫也从来都不仅仅只是荧幕上的“妹妹”形象，她是立体的、丰满的人，看她的生活、工作、酷酷的摄影就知道了，在我们臆想中的乖妹妹，或许并没有那么脆弱，与坏男明星恋爱，她有勇气为自己负责，当然也承担得起感情中的所有好坏结果。她想试试，又有何不可？
女性本身的迷人之处，也从来都不是单单靠着一段感情历史的好坏，可以被翻盘或被毁的。
《我可能不会爱你》里的程又青，就算被劈腿，与渣男和好，又被当面出轨又怎样呢？
她爱就爱，不爱就潇洒走开，男人再渣，她自我的价值从来都不会消失，所以才会吸引到一个又一个被她的自信吸引、爱着她的人。
站在道德制高点的人或许只想看到无瑕的女明星，但真实的人，本来就该有自己的喜怒哀乐及人的烟火气。
也许是当下执着于人设形象的明星观众都有太多了，所以早些年那些敢说敢怒敢怼的人，才让我感觉如此鲜活、亮眼、真实。
90年代的访谈节目《今夜不设防》，就是我很喜欢的“伪纪录片”。
说它是伪纪录片，不过是因为在里头的嘉宾都太真了，他们聊自己的婚姻观、恋爱观，毫不掩饰自己的情感、欲望、野心，曾经的糊涂、过错、失败，但丝毫无法影响他们的魅力如何恋爱，因为他们太真切，也太坦诚了，就像身边的朋友。
采访张曼玉时，被问及“当初入行是不是贪慕虚荣？”，她说“是的，绝对是贪慕虚荣”；与王祖贤聊和当时的男友齐秦的拍拖进展，王祖贤直接说，彼此的初吻都是她主动的；
钟楚红上场时，也透露过自己的美貌太容易招蜂引蝶，所以会故意装作男孩子气的大大咧咧来避开桃花；
甚至是张国荣，都会破格聊起当初与初恋女友的故事，漫步在黄昏下的约会，最暧昧、最浪漫时，也会“坏了坏了，淫心起了”。
而除了嘉宾，主持人也是真切的。就算关之琳讲起自己颠覆的恋爱过往，三人也没有开黄腔调侃，而是认真地，以旁观者、成人的身份，客观看待。
那个时候的浪漫特质，正是由这些真诚、灵巧的人组成了记忆中被凝固的最美时刻。
想起来觉得已经泛黄了的时代，现在看来无论是观念还是人，都是超前的。
上世纪的明星们当然也有他们自己的人设，但打造出来的形象却是基于他们自己的性格底色而来。
他们每一次的对外宣言都是在不断打破自己的界限，然后形成了更丰富的TA。
张曼玉的人设标签从“美丽花瓶”到“柏林影后”再到被群嘲的“摇滚追梦人”，她说她从片场小白到影后用了20次磨炼，摇滚的路上，也请给足20次机会。
碰到不友好的媒体总会直接开腔怒怼的王菲，从出道到现在一直不好“惹”，但她同时也“仙”，也拥有自己的主张与力量。
1999年的一首《闷》，唱着女性在感情里的反叛，不一定非得苦情着、永无止尽地等待着，也不是非得天长地久求安稳。女性的恋爱观不知道超前了当时多少年。
历经情感波折的女性们，她们的完美与不完美，恋爱失败与否的曾经，都丝毫不碍别人挖掘欣赏她的内在漂亮力量。
我们需要的不是一个完美的模板，而是一些鲜活的偶像，她们在生活中可以愤怒、敢于窥探出不完美的自己，敢于坦诚面对生活，有着从一段不完美的关系里获得力量的勇气。
人生，本来就是这样让人苦恼、让人快乐的，偶尔的混乱，不过是一种阅历的前缀。
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